Άτυπο επαγγελματικό «εμπάργκο» αντιμετωπίζει ο διάσημος Ισπανός ηθοποιός, Χαβιέ Μπαρδέμ, από την αμερικανική βιομηχανία του θεάματος, εξαιτίας της δημόσια δηλωμένης αλληλεγγύης του στην Παλαιστίνη και της καταδίκης της γενοκτονίας που διεξάγει το Ισραήλ στη Γάζα, που εκφράζει με... κάθε ευκαιρία.
«Ήμουν έτοιμος να ακούσω γιουχαρίσματα»
Καθώς ο μεγάλος σταρ ετοιμαζόταν να παρουσιάσει τα φετινά Όσκαρ, ένα πολύ διάσημο περιστατικό του ήρθε στο μυαλό, με την Βανέσα Ρέντγκρεϊβ, τη δεκαετία του ’70.
Όταν η Βρετανίδα ηθοποιός κέρδισε το Όσκαρ Β’ Γυναικείου Ρόλου για την ταινία «Τζούλια» το 1978, χαρακτήρισε τους επικριτές της για την παραγωγή ενός ντοκιμαντέρ για την Παλαιστίνη ως «σιωνιστές κακοποιούς».
Αργότερα στην τελετή, ο σεναριογράφος Πάντι Τσαγέφσκι, που ήταν εκεί ως παρουσιαστής, καταδίκασε τη Ρέντγκρεϊβ από τη σκηνή.
Ο Μπαρδέμ ήταν προετοιμασμένος για παρόμοια κατακραυγή. Και δεν τον πείραζε.
«Ήμουν έτοιμος», λέει, μιμούμενος ένα είδος έντονης αποδοκιμασίας, «για το ‘Μπου!’ » λέει σε συνέντευξή του στο Variety.
Όμως, παρουσιάζοντας το βραβείο για την Καλύτερη Ξένη Ταινία Μεγάλου Μήκους ο Μπαρδέμ έλαβε την ακριβώς αντίθετη αντίδραση. «Όχι στον πόλεμο και ελεύθερη Παλαιστίνη», δήλωσε απλά ο ηθοποιός και το πλήθος ξέσπασε σε επιδοκιμασίες.
«Δεν μπορώ να συνεργαστώ με κάποιον που υποστηρίζει τη γενοκτονία στη Γάζα»
Τον προηγούμενο Σεπτέμβριο, ο Ισπανός ηθοποιός φορούσε κεφίγια – την παλαιστινιακή μαντήλα – στα βραβεία Emmy, όπου ήταν υποψήφιος για τον δεύτερο ρόλο του στην ταινία «Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story».
Στο κόκκινο χαλί πριν από την τελετή, δήλωσε στο Variety ότι «δεν μπορεί να συνεργαστεί με κάποιον που δικαιολογεί ή υποστηρίζει τη γενοκτονία» στη Γάζα.
Η απροκάλυπτη πολιτική γλώσσα του Μπαρδέμ είναι δυνητικά επικίνδυνη στο πλαίσιο μιας βιομηχανίας όπου, για παράδειγμα, ο Διευθύνων Σύμβουλος της Paramount Skydance, Ντέιβιντ Έλισον – ο οποίος μπορεί σύντομα να ελέγχει και την Warner Bros – έχει καταδικάσει τα μποϊκοτάζ κατά του Ισραήλ.
Στη δεύτερη θητεία του Τραμπ, το μεγαλύτερο μέρος του Χόλιγουντ έχει σιωπήσει στην καλύτερη περίπτωση ή έχει κάνει πράγματα για να ευχαριστήσει τον πρόεδρο στη χειρότερη. Αυτό σημαίνει ότι ο Μπαρδέμ έχει ξεχωρίσει ακόμη περισσότερο, καθιστώντας τον πολιτικό αγώνα ακρογωνιαίο λίθο της προσωπικότητάς του.
Σε αντίθεση με την Ρέντγκρεϊβ, έχει βγει σε μεγάλο βαθμό αλώβητος.
Τι τον παρακινεί να μιλήσει; «Είναι αστείο», λέει, «γιατί το ερώτημα θα ήταν, πώς και δεν θα το έκανα;»
Δείχνει τα δημοσιογραφικά μαγνητόφωνα σε μια σουίτα ξενοδοχείου στη Μαδρίτη, την πόλη όπου ζει με τη σύζυγό του, Πενέλοπε Κρουζ, και τα δύο παιδιά τους.
«Πάντα ένιωθα ότι έχω μικρόφωνα και μαγνητόφωνα που ηχογραφούν τη φωνή μου και ότι έχω το δικαίωμα να καταγγέλλω αυτό που θεωρώ λάθος».
Η τιμωρία
Παρόλα αυτά, φαίνεται ότι η καριέρα του Μπαρδέμ, ο οποίος βρίσκεται σε ανοδική πορεία τελευταία, διατρέχει σημαντικό κίνδυνο.
Σχεδόν 20 χρόνια μετά την βράβευσή του με Όσκαρ για τον ρόλο του σχεδόν σατανικού κακού στην ταινία «No Country for Old Men» του 2007, ο Μπαρδέμ τα πάει καλά τόσο στις επιτυχημένες ταινίες όσο και στις δημιουργικές του δουλειές. Μετά το Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών αυτόν τον μήνα, όπου θα προωθήσει το οικογενειακό δράμα του Ροντρίγκο Σορογκόγιεν «The Beloved», ο Μπαρδέμ θα εμφανιστεί στην επανακυκλοφορία της ταινίας «Cape Fear» σε περιορισμένη σειρά του Apple TV, υποδυόμενος τον ψυχοπαθή ρόλο που είχαν υποδυθεί προηγουμένως οι Ρόμπερτ Μίτσαμ και Ρόμπερτ Ντε Νίρο.
Το τέλος της χρονιάς φέρνει το «Dune: Part Three», στο οποίο θα επαναλάβει τον ρόλο του ως αρχηγού της φυλής Στίλγκαρ, βασικού συμμάχου του Πολ Ατρειδή, τον οποίο υποδύεται ο Τιμοτέ Σαλαμέ. Έχει επίσης γυρίσει το «Bunker», ένα δράμα που τον επανενώνει στην οθόνη με την Κρουζ. Όλα αυτά μπορεί να φαίνονται ότι κινδυνεύουν να εξανεμιστούν.
Για παράδειγμα, η επίσης βραβευμένη με Όσκαρ, Σούζαν Σαράντον, η οποία έχει τιμηθεί με τον Μπαρδέμ, δήλωσε ότι απολύθηκε από τον ατζέντη της επειδή μίλησε κατά των ενεργειών του Ισραήλ στη Γάζα.
«Αυτό σου λέει πόσο λάθος είναι όλο αυτό το σύστημα», λέει ο Μπαρδέμ. «Ήταν από τις πρώτες που πήγαν εκεί. Και μετά έλαβε αυτή την επαγγελματική τιμωρία».
Έχει λάβει καθόλου ο Μπαρδέμ κάποια τέτοια τιμωρία; «Ναι, έχω ακούσει πράγματα: “Θα σε έπαιρναν τηλέφωνο για αυτό το project, αλλά αυτό έχει εξαφανιστεί”. Ή “αυτή η μάρκα θα σου ζητούσε να κάνεις την καμπάνια, αλλά δεν μπορούν”. Δεν πειράζει. Μένω στην Ισπανία. Τα αμερικανικά στούντιο δεν είναι το μόνο μέρος που υπάρχει».
Επιπλέον, ο Μπαρδέμ νιώθει τόσο υποστήριξη όσο και ένταση. «Μερικοί άνθρωποι θα σε βάλουν σε μαύρη λίστα. Δεν μπορώ να σου πω αν αυτό είναι αλήθεια ή όχι δεν έχω τα στοιχεία. Αυτό για το οποίο έχω στοιχεία είναι για τους νέους ανθρώπους που σε καλούν επειδή σε θέλουν στο έργο τους. Αυτό με κάνει να νιώθω ότι η αφήγηση που χρησιμοποιούν για τόσο καιρό αλλάζει». Άλλωστε, λέει, περίμενε να τον αποδοκιμάσουν στα βραβεία Όσκαρ. Αντ’ αυτού, «η αντίδραση στο θέατρο ήταν ένα χειροκρότημα».
«Ένα από τα πράγματα που φοβάμαι πολύ είναι ότι πάμε προς τα πίσω»
Γεννημένος το 1969 υπό τη χούντα του Φράνκο, ο Μπαρδέμ λέει ότι αφομοίωσε ορισμένα μαθήματα για το τι σημαίνει να είσαι άντρας. «Εκπαιδευτήκαμε σε μια κουλτούρα που μας έδινε όλα όσα θέλαμε και θεωρούσαμε δεδομένο ότι είμαστε πολύ πιο ισχυροί και έχουμε περισσότερο έλεγχο – εμείς είμαστε η κινητήρια δύναμη, ως άνδρες . Αυτό είναι απολύτως λάθος από κάθε άποψη». Ο Μπαρδέμ σημειώνει με υπερηφάνεια ότι οι μόνοι χαρακτήρες στο «The Beloved» που αντιστέκονται στον Εστεμπάν είναι γυναίκες.
«Έχω ένα 15χρονο αγόρι και ένα 12χρονο κορίτσι, οπότε είμαι πολύ ευαίσθητος από κάθε άποψη», λέει ο Μπαρδέμ. «Ένα από τα πράγματα που φοβάμαι πολύ είναι ότι πάμε προς τα πίσω».
Αναφέρει τον Αμερικανό πρόεδρο: «Ο Τραμπ, διωκόμενος για κακοποίηση γυναικών, και είναι ακόμα στον Λευκό Οίκο και δεν έχει συμβεί τίποτα. Αυτό σου δίνει λευκή επιταγή να κάνεις ό,τι θέλεις».
Η μαμά ηθοποιός
Η μητέρα του, Πιλάρ Μπαρδέμ, ήταν ηθοποιός και κέρδισε ένα Γκόγια (το ισπανικό αντίστοιχο ενός Όσκαρ) το 1996. Και ο Μπαρδέμ της αποδίδει το γεγονός ότι τον απομάκρυνε από οποιοδήποτε άλλο πολιτιστικό μήνυμα που μπορεί να είχε λάβει. «Οι γονείς μου χώρισαν όταν ήμουν 3 ετών», λέει ο Μπαρδέμ. Το διαζύγιο δεν ήταν τότε νόμιμο και η επιλογή καριέρας της Πιλάρ Μπαρδέμ την αποξένωσε περαιτέρω από τους συνομηλίκους της. «Το να είσαι ηθοποιός τη δεκαετία του ’60 και του ’70 — στην Ισπανία, αυτό θα ήταν λιγότερο από το να είσαι πόρνη», λέει.
Ο πατέρας μου ήταν μια απουσία. Έκανε ό,τι μπορούσε, και αυτό που μπορούσε να κάνει προφανώς δεν ήταν αρκετό, αλλά τον συγχωρώ». Ο Μπαρδέμ ισχυρίζεται ότι ο πατέρας του κακοποιούσε τη μητέρα του και κυριαρχούσε στον οικογενειακό χώρο όταν ήταν εκεί: «Ήταν πολύ επιβλητικός, και υπέφερε πολύ γι’ αυτό, γιατί στο τέλος της ημέρας, ήταν μόνος». Ο Χαβιέρ πήρε την Πιλάρ, η οποία πέθανε το 2021, ως πρότυπό του: «Η μητέρα μου πάλεψε πολύ σκληρά για να βρει τη δική της θέση και να βρει την αξιοπρέπειά της και τη λατρεύω. Λατρεύω τη θυσία της, την αγάπη της και τη δύναμή της».
Οικογένεια της διπλανής πόρτας
Η ταινία του Πέδρο Αλμοδόβαρ «Ζωντανή Σάρκα» του 1997 είναι αξιοσημείωτη από μία άποψη: Έφερε κοντά τους Χαβιέ Μπαρδέμ, Πιλάρ Μπαρδέμ και Πενέλοπε Κρουζ. Αυτή δεν ήταν η πρώτη ή η τελευταία φορά που το μελλοντικό παντρεμένο ζευγάρι εμφανίστηκε μαζί στην οθόνη. Γνωρίστηκαν όταν ο Μπαρδέμ ήταν 21 ετών και η Κρουζ 16 ετών στη ρομαντική ταινία «Jamón Jamón» (που μεταφράζεται ως «Ζαμπόν-Ζαμπόν») και επανενώθηκαν στην ταινία «Vicky Cristina Barcelona» του 2008, υποδυόμενοι θυελλώδεις ερωτευμένους καλλιτέχνες.
Η πραγματική τους ζωή είναι κάπως πιο ήρεμη. «Στο σπίτι, δεν μιλάμε πολύ για τη δουλειά», λέει ο Μπαρδέμ. «Δεν έχουμε αφίσες ή φωτογραφίες ή οτιδήποτε άλλο που μας θυμίζει αυτό που κάνουμε για να ζήσουμε».
«Δεν σπαταλάμε πολύ χρόνο μιλώντας για τη δουλειά, αν και αγαπάμε αυτό που κάνουμε. Προσπαθούμε να διαχωρίσουμε τη ζωή από τη μυθοπλασία».
Ο Μπαρδέμ και ο Κρουζ τείνουν να κρατούν τη σχέση τους ιδιωτική και συνήθως δεν εμφανίζονται ο ένας στις πρεμιέρες του άλλου.
«Απίστευτα όμορφη»
«Είναι μια γυναίκα για την οποία είμαι τόσο ευλογημένος που είχα την ευκαιρία να βρίσκομαι την ίδια στιγμή, στον ίδιο τόπο, στη ζωή», λέει. «Είναι σημαντικό να σέβεσαι και να υποστηρίζεις τη σύντροφό σου, αλλά και να θαυμάζεις αυτό το άτομο για αυτό που είναι, για αυτό που κάνει. Η Πενέλοπε είναι ένας καταπληκτικός, όμορφος, καλός άνθρωπος. Ο τρόπος που σχετίζεται με την οικογένειά της, με τους φίλους της, με τα παιδιά μας, με εμένα, με τον εαυτό της. Έχουν περάσει πολλά χρόνια και δεν έχω δει ούτε ίχνος κακίας σε αυτήν».
«Επιπλέον, είναι απίστευτα όμορφη!», λέει.
«Όταν τη βλέπω να φωτογραφίζεται σε κάποια περιοδικά, σκέφτομαι, « Είναι γυναίκα μου; Θεέ μου, έτσι δεν είναι; Πρέπει να είναι!».
Γονείς πλήρους απασχόλησης
Από τότε που γεννήθηκε το μεγαλύτερο παιδί του, ο ένας ή ο άλλος γονέας παρέμεινε συνεχώς στο σπίτι και στο «Bunker», το οποίο γυρίστηκε στη Μαδρίτη, και οι δύο ήταν σπίτι για δείπνο. «Νιώθεις σαν να κάνεις μια κανονική δουλειά, για μια φορά. Ξυπνάς, πας στη δουλειά και επιστρέφεις το βράδυ».
Η συζήτηση με τον Μπαρδέμ δεν είναι διαφορετική από τη συζήτηση με έναν άλλο γονέα σε ένα σχολείο στο Μπρούκλιν. Οι ανησυχίες του, πέρα από το ποια ταινία θα κάνει στη συνέχεια, είναι παρόμοιες με όλων των γονιών.
Ο 15χρονος γιος του Μπαρδέμ «πήρε το πρώτο του τηλέφωνο πριν από λιγότερο από ένα χρόνο. Όχι μέσα κοινωνικής δικτύωσης, φυσικά», λέει. «Δουλεύουν με υπολογιστές στο σχολείο, κάτι που μας βολεύει και μας εμποδίζει». Αυτό που ελπίζουν ο Μπαρδέμ και η Κρουζ, λέει ο ηθοποιός, είναι να μάθουν τα παιδιά τους να κάθονται μόνα τους και έχουν προσπαθήσει να τα μάθουν να διαλογίζονται.
«Προσπαθούμε να τα κάνουμε να καταλάβουν τη σημασία του να βαριούνται, του να σπαταλούν τον χρόνο τους, του να κάθεται κανείς και να κοιτάζει το ταβάνι».
Αυτή η άρνηση να αποσπάται η προσοχή είναι το σημείο από το οποίο πηγάζει η δημιουργικότητα. «Η νεότερη γενιά έχει λιγότερη υπομονή, λιγότερη προσοχή, λιγότερη φροντίδα στις λεπτομέρειες», λέει. «Όλοι ζούμε με γρήγορους ρυθμούς και χρειάζεται πολύ θάρρος για να αφιερώσεις χρόνο για να καθίσεις και να απολαύσεις κάτι για αυτό που είναι, χωρίς να νομίζεις ότι σου λείπει κάτι άλλο. Είναι αυτό που καταναλώνουμε καθημερινά μέσω των τηλεφώνων μας και αυτό το έλλειμμα προσοχής που όλοι έχουμε».
Η αδυναμία προσοχής, λέει ο Μπαρδέμ, είναι ο λόγος για τον οποίο η θεατρική εμπειρία είναι τόσο σημαντική. «Θα βλέπεις εικόνες και θα ακούς ήχους που κάνουν οι άλλοι και η όρασή σου θα χειραγωγείται. Πρέπει να είσαι συγκεντρωμένος και να αφήσεις τον εαυτό σου ελεύθερο».
